Future Festivals Field Guide FR: L’Enquête Future Festivals : Témoignages
Enquête : Travailler dans le secteur culturel, c’est souvent composer avec les moyens du bord. Quels sont les plus gros défis que vous et votre organisation devez relever en ce moment ?
Entre 2023 et 2024, l’enquête Future Festivals a sondé 125 artistes, commissaires et organisateur·rice·s de festivals issu·e·s d’une douzaine de pays sur l’état des infrastructures culturelles dans leurs communautés. Voici quelques réponses obtenues concernant les difficultés qu’ils et elles rencontrent, au sein de leur communauté.
« Comme notre financement relève du gouvernement et de ses échéanciers, la taille de notre festival fluctue d’une année à l’autre. On doit souvent commencer à programmer sans savoir si les fonds seront confirmés, ce qui demande beaucoup d’énergie et comporte une part d’incertitude. Avec un fort roulement dans l’équipe, on se retrouve presque chaque année à tout recommencer avec de nouvelles personnes. L’équipe en place a juste assez de ressources pour faire vivre la programmation, mais pas assez pour documenter ou même réfléchir sur notre expérience. Résultat : il est difficile de construire une mémoire collective et de se projeter dans l’avenir. »
Evangeline Y Brooks est une artiste postcyber qui œuvre à créer des communautés d’artistes durables et accessibles, en ligne comme dans des espaces DIY, en opposition aux cultures de d’immédiateté. Elle est responsable de la programmation du festival InterAccess à Toronto et co-organise la série ponyHAUS.
« Les collaborations façonnent le secteur culturel. Elles peuvent soit renforcer le statu quo, soit contribuer au changement. Les bonnes collaborations ont le pouvoir de rendre notre secteur plus juste, plus résilient, et soutiennent des pratiques qui remettent en question les normes et les rapports de pouvoir. Mais trop souvent, elles sont opportunistes et extractives. Il est urgent de créer des espaces sains, solidaires et critiques pour imaginer d’autres façons de faire dans un monde en crise. »
Carmen Salas est une commissaire et productrice culturelle espagnole travaillant à l’intersection des arts et du changement systémique. Elle est fondatrice de Connecting the Dots, un forum international basé à Mexico sur la créativité, l’art et la culture numérique. Elle a également cofondé le célèbre Alpha-ville Festival à Londres, qui a été actif de 2009 à 2016.
« Le financement et les rapports de mi-parcours représentent des défis considérables et les organisations indépendantes peinent à rester à flot économiquement et culturellement. Ce qui va finir par arriver, c’est que la culture va devenir de plus en plus polarisée entre les initiatives des institutions et leur logique administrative lente (et souvent désuète), les projets commerciaux sponsorisés par les élites politiques et économiques, et la culture indépendante marginalisée. »
Bani Brusadin est commissaire d’art contemporain, éducateur et chercheur avec un background en communication, production culturelle et activisme créatif. Depuis le début des années 2000, son travail porte sur la communication non-conventionnelle et les tactiques artistiques, les rêves/cauchemars technologiques, les infrastructures planétaires, et toutes les interactions possibles entre ces éléments.
Future Festivals Field Guide FR
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Alexander Scholz
Alexander Scholz (he/him) is a Berlin-based writer, curator, and publisher. He’s the founder and co-editor of HOLO, an independent media imprint that explores critical creative practice where art, science, technology, and culture intersect. Scholz works regularly with international festivals and cultural organisations and has, for example, developed exhibitions, conferences, and educational formats for A.C.C. (Gwangju, KR), Mapping (Geneva, CH), MUTEK (Montréal, CA), and NODE Forum for Digital Art (Frankfurt, DE).
Greg J. Smith
A writer and cultural worker based in Hamilton, Canada, Greg is an editor for HOLO and his writing has appeared in publications including Creative Applications Network, Musicworks, and Back Office. He is also a PhD candidate within the Department of Communication Studies and Multimedia at McMaster University, where he is researching the emergence of the programmable drum machine in the early 1980s.
